邵娟 四川在线凉山频道 周静 摄影报道

“在前几期‘精致的古典•优雅的音符’中，我们带领大家边听音乐边学历史。音乐史着眼于某个相对自足而界限分明的历史分期，以更为精细的眼光和更为细致的笔触考察与叙述该断代中音乐风格和音乐文化的发展轨迹及内在脉络。”

凉山交响乐团音乐总监唐青石说，今天在大家心目中具有很高艺术成就的维也纳古典乐派，是由海顿开始，并与后继的莫扎特、贝多芬共同成为一个乐派甚至一个时代的象征。维也纳古典乐派也因这些天才人物的天才创作，而具有新的时代意义，代表新的时代精神。

据了解，本期音乐会作为系列音乐会“精致的古典•优雅的音符”的最后一期，囊括的曲目即是古典音乐史的发展与变迁：

1：有精神的快板_选自第83号交响乐第一乐章“母鸡”

海顿的第八十三交响曲(母鸡)，g小调，作于1785年。因第一乐章中的第二主题而获得了另一个有趣的昵称"母鸡交响曲"。作品中古怪的音色、近乎极端的对比似乎意味着海顿在这六首交响乐中藏了一头脾气古怪的"野兽"。海顿的第八十三交响曲将高贵、端庄、讽刺、幽默熔于一炉，使其在《巴黎交响曲》中成为"鹤立鸡群"的存在。

2：流动的行板_选自第39号交响乐第二乐章，作品543

莫扎特最后三部交响曲中的《降E大调第三十九号交响曲》作于1788年，并于6月26日完成。本期音乐会我们将演奏其中的第二乐章。平稳舒缓的节奏开启了乐曲的第二乐章，缓缓前进的旋律线条传递出了一种乐观向上的情绪。这种舞曲一般的节奏与韵律将第一乐章所蕴含的和美气息渲染得更加强烈，像是歌者在悠闲地抒情歌唱。

3：诙谐曲快板_选自第二交响乐第三乐章，作品36

贝多芬的《第二交响乐》，创作始于1800年，是贝多芬献给挚友李希诺夫斯基公爵的作品，全曲有四个乐章。本期音乐会演奏的第三乐章—诙谐曲，该乐章不再采用以往的小步舞曲，而是改用了速度比小步舞曲快得多的谐谑曲风格，这是贝多芬的一大创新，其乐曲结构为A-B-A结构，急速而又明亮的舞蹈旋律充满愉快嬉谑之情，我们在听这个乐章的时候，会发现力度变化非常大，给人一种出其不意的效果。

4：终曲活跃的快板_选自第三交响乐第四乐章，作品55“英雄”

贝多芬，是作曲家也是一位钢琴演奏家和指挥家。这首《第三“英雄”交响曲》不论内容还是形式都富于大胆的创新，音乐感情奔放，篇幅浩大，是贝多芬最杰出的代表作品之一，本期音乐会选取其中的第四乐章演奏，第四乐章是终曲。双主题变奏曲，表现庆祝胜利的狂欢场面，结构上带有明显的奏鸣曲式和回旋曲式的痕迹，为了达到进入尾声的最后胜利，音乐集结了乐队的所有力量一致奋力，全体乐队奏出了雷鸣般的音响，整个乐章在辉煌壮丽而又热烈欢乐中结束。

5：维奥列塔的咏叹调：永别了，欢乐的梦_选自歌剧《茶花女》

《永别了，欢乐的梦》是由意大利歌剧浪漫主义登峰作曲家威尔第作曲，根据小仲马的《茶花女》由皮雅维编剧，这首“永别了，欢乐的梦”是歌剧第三幕中著名的咏叹调，由剧中女主角维奥列塔所唱。薇奥莱塔在生命最后一刻唱出了这段哀婉的咏叹调，对爱情以及对自己命运有着无尽的哀婉。本期音乐会独唱者，将用意大利语演唱。

6：罗伯特的咏叹调：“抱歉，我绞尽脑汁了”选自歌剧《群妖围舞》

“抱歉，我绞尽脑汁了”选自歌剧《群妖围舞》，是意大利歌剧作曲普契尼的第一部歌剧作品。这个咏叹调出现在剧中第二幕。

7：咏叹调：月亮颂_选自歌剧《水仙女》

月亮颂选自歌剧《水仙女》，作者德沃夏克。这是一部悲剧性的三幕歌剧。其中水仙女的音乐主题是以悲剧性的爱情主题，贯穿歌剧始终。表现水仙女对爱情的渴望，音乐旋律优美且动人心弦，已成为音乐会上必不可少的曲目之一。

8：卡拉夫的咏叹调：今夜无人入睡_选自歌剧《图兰朵》

《今夜无人入睡》节选自意大利著名歌剧作曲家普契尼的最后一部歌剧《图兰朵》，普契尼是十九世纪末二十世纪初意大利最具影响的真实主义歌剧作曲家。

此咏叹调发生在剧中第三幕，这是一首渗透着强烈中国古典音乐旋律气质的歌曲。在这首咏叹调中，旋律歌唱性强，且情绪是带有一些忧伤，配器手法多样、作品的戏剧性极强。本期音乐会独唱者将用意大利语演唱。

9：歌剧《黑桃皇后》序曲

《黑桃皇后》是俄国作家普希金创作于1833年的短篇小说，故事发生在18世纪末的彼得堡。《黑桃皇后》序曲里的旋律经常被用作无声电影的配乐。